《牡丹》唐代：李商隐君的诗词，“锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。” 李商隐的这首《牡丹》整篇借用典故把牡丹的“华滋”体现得淋漓尽致。可是，如果没有诗名《牡丹》二字，现在有几人能够知道这是为牡丹写的诗。
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近日韦智杰老师创作了一幅牡丹图《盛世华章》，在观后，我想到了李商隐的这首《牡丹》。因为韦智杰老师这幅牡丹图的创作手法与李商隐的诗《牡丹可谓》异曲同工。李商隐是借用典故赞美牡丹，韦智杰是运用笔墨赞美牡丹。
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李商隐借用《典略》中典故，以“锦帷乍卷、容颜初露”的卫夫人来形容牡丹初放时的典雅艳丽、含羞娇艳。韦智杰使用笔墨勾勒了牡丹含苞时的待放的娇艳及雍华。李商隐用《说苑》中典故，“绣被犹堆越鄂君”，把牡丹的绿叶想象成鄂君的绣被，将牡丹花想象成绣被覆盖得越人，传神地描绘初开的牡丹花在绿叶的簇拥中鲜艳的风采。韦智杰老师用用笔的轻描淡写，用色的穿插叠压，描绘出了万丛绿中簇拥的含苞牡丹。
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李商隐的诗文中有初开，有绽放，有静，有动，有思念，有佳人。韦智杰的牡丹图《盛世华章》中也同样有初开，有绽放，有静君的诗词，有动，有思念，有佳人。两种艺术，两个牡丹，两个时代。却又相同理解，相同的释怀。李商隐的诗《牡丹》，韦智杰的花鸟画《盛世华章》是两个人隔世的心心相惜，是两个人跨时空的对话。
韦智杰：
中国美术家协会会员
清华大学美术学院高研班执行导师
中国当代新笔墨研究会副会长
文化部中国书画创作院主任
中国孔子艺术研究院副院长
中国艺术家展览馆特聘画家
北京鹿景苑画院花鸟画创作部主任
北京水墨雅轩画院花鸟画创研部主任
山东书画学会学术委员
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