枫意象最早出现于《楚辞·招魂》，在这篇作品里浸渍着抒情主体悲哀的情思。自此以后，后世诗人反复沿用，用以表现忧伤、愁虑的情感。
枫的意象，累积着历代文人的愁苦悲怨，不论是送行惜别，还是思归怀人的作品，只要出现枫意象，境界就会飘不一片愁云惨雾。但在以自然美的吟赏为意旨的作品中，其涵义却是另外的情趣。
今天我们一起看看“枫”在诗词作品里的几个常见情感吧。
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“红叶题诗”
唐朝年间，后宫的宫女人数众多，而身处行宫的大多数宫女，却只能一生遂向空房宿。相传彼时无数的上阳宫女题诗红叶，抛于宫中流水寄怀幽情。
《红叶题诗》的故事最早见于孟棨的《本事诗》中“情感第一”。说的是，中唐诗人顾况在洛阳时，闲暇时与三诗友在上阳宫宫廷苑囿内游玩。看到流水从宫墙内飘来一片大梧桐树叶，上面写有一首诗:
“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人”。
顾况第二天走到流水的上游，也题了一首诗在叶上，让它顺着水流入宫墙内。诗曰:
“花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。帝城不禁东流水，叶上题诗欲寄谁”。
过了十多天，有人到苑中踏春，又在红叶上得到一首诗，拿来给顾况看。红叶上写着:
“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行”。
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写红叶题诗的词也有很多:
千秋岁·十二月三十(唐末宋初·无名氏)
欢盈万屋。声杂当庭竹。腾宝篆，辉银烛。东君将到处，祗隔邮亭宿。
谁知道，此时诞个人如玉。
红叶题宫墨。流入人间曲。天香在，犹芬馥。满斟眉寿醑，共劝千龄福。
情未足，来朝更把酴酥祝。
鹧鸪天·车中(唐末宋初·无名氏)
紫陌朱轮去似流。丁香初结小银钩。凭阑试问秦楼路，瞥见纤纤十指柔。
金约腕，玉搔头。尽教人看却佯羞。欲题红叶无流水，别是桃源一段愁。
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抒发思念之情
长相思 其一(唐·李煜)
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
上阕写景，山一重两重蔓延向远方，秋天天高气爽，水面笼罩着薄薄的雾气，时节到了如今--枫叶丹红，“红似二月花”，可是自己相思之情何日才能得到了结?一个“寒”字，即是时令水面轻寒侯的诗词，也是相思的主人公心情的写照。
下阕由景转入对主人公心路的描写，“菊花开，菊花残”，可以看得出时光流逝:时间匆匆而过，塞雁高飞，而我思念的人还没有回来，连这一帘风月似乎也成闲设，与“此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说?”有异曲同工之妙。
全词没有一句明言“悲伤和秋怨”，但是又似乎字字都在埋怨着思念之苦和哀怨之情。
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长相思 其四(宋·王之道)
吴江枫。吴江风。索索秋声飞乱红。晚来归兴浓。
淮山西，淮山东。明月今宵何处同。相寻魂梦中。
吴江上的枫树吴江上的风，江上秋风簌簌吹着江边枫树，红叶纷飞，一地凌乱。到了晚上，这归去的情思越来越浓。
淮山西畔淮山东，与那思念的人分隔两地，但是今夜月明，我们总该是能看到相同的月亮吧?不仅令我想到一句现代的话“不管怎样，至少我们所看到的是还是同一片天空”。难以相见，只能是在梦里相见了。与晏几道的“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”有异曲同工之妙。
全词笼罩着悲秋之情，表达了苦苦思念而难以相见的悲苦和哀怨。
作者介绍:
王之道:公元一〇九三年至一一六九年字彦猷，庐州濡须人。生于宋哲宗元佑八年，卒于孝宗乾道五年，年七十七岁。善文，明白晓畅，诗亦真朴有致。为人慷慨有气节。
词牌名:
《长相思》:调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
悲秋”的哀愁
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谢新恩(唐·李煜)
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处。
茱萸香堕，紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
这首词从重阳习俗写作者的秋愁。词的上阕和下阕浑然一体，开头二句先写“秋光留不住”，首先就为全词定下了悲愁叹惋的基调。作者在词里的景物描写很充分，从“红叶”满阶到“重阳”登高，既有“茱萸香坠”，也有“紫菊气飘”，时看“晚烟笼细雨”，时闻“新雁咽寒声”。这些景物描写，虽然也有些许欢乐热闹的，如重阳登高，佩茱萸以驱邪等，但更多的却是“红叶”、“晚烟”、“细雨”、“新雁”等引人怅恨的凄冷景象，再加上作者有意点染的“暮”、“咽”等情状，一幅晚秋的悲凉气氛便笼罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年长相似”的哀叹和感慨，其间也夹杂着词人自己的身世之感，更让人觉得愁了几分。
描写秋季的景色
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河渎神(唐末宋初·张泌)
古树噪寒鸦，满庭枫叶芦花。昼灯当午隔轻纱，画阁珠帘影斜。
门外往来祈赛客，翩翩帆落天涯。回首隔江烟火侯的诗词，渡头三两人家.
这首词从河畔祠庙的角度通过对眼前景色描写，勾勒出一幅素雅的秋江图。
上阕开头两句是典型的祠庙外围景物，给人一种萧瑟的感觉。接着，词人的视线转向“画阁”，是指画有彩图的楼阁，这是庙中供奉神像的地方。时正当午，阳光透过薄纱窗，挂着的珠帘在屋内留下一条斜斜的影儿。这里作者虽然没有直接写人物，可是“画阁珠帘”数语，已经意味着其中有人。
下阕是从画阁主人观景的角度来写的，同样没有写人，而字里行间却能体会到人的影子踪迹:倚楼眺望“门外”是祠庙之外，行客过往匆匆，江中的风帆片片逐去。最后两句勾勒了夜幕下的江渚:黑夜笼罩着江面，白天热闹的景象已经消失;隔岸遥观，只能隐约见到星星点点的稀疏灯火--俨然是一幅秋江晚景的画图。
王国维先生说过，文学作品中的一切景语皆情语，写景是为了写情。这首词正是如此，全词着力描绘了一幅萧疏的秋景，但其实也抒发了惆怅的情绪，充满了淡淡的忧愁。
对现实的不满
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玉楼春 其三 再和(宋·辛弃疾)
人间反覆成云雨。凫雁江湖来又去。十千一斗饮中仙，一百八盘天上路。
旧时枫叶吴江句。今日锦囊无著处。看封关外水云侯，剩按山中诗酒部。
这首词抒写了作者对现实的不满与抗争，在这首词里枫叶主要是以一种典故意象的姿态出现的。
上阕写人间与江湖的对比。“人间反覆成风雨”句言小人反复无常，乌烟瘴气，云雨无常，而凫雁在江湖上来来往往，自由自在，这画面与“人间反覆”、人事纷争形成鲜明对比，表现了作者对自由的向往。“一百八盘天上路”则运用黄庭坚的原句，言世路艰险，仕途曲折，不如做个酒中仙来的畅快。
下阕里作者运用了崔明信和李贺的典故，说其过去诗名很高，且佳句远近流传，但也曾遭人诋毁。而今退隐山林，刻苦创作，写出了大量好作品，恐怕用锦囊也难得装下。“看封”二句化骈为散，用诙谐的语言，写其对落职闲居的不满。自己身处水云侯的虚衔，所管理者惟有云、水;言外之意是说，自己罢官闲居，顶多也只能管云水诗酒的闲事了。
当然，“诗无达诂”，也许你从这些诗里读出的感情和小编不同，那么欢迎大家在评论区交流自己的看法噢!
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