写在前面诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”花落的诗词，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。云帆阅微堂
【云帆诗鉴】云帆诗会2021第32期作品选评
大热
萧雨涵
坦腹移冰簟，开颜觅冻梨。
何如邀月色，快访戴家溪。
【苏俊点评】活用访戴典，而寓清凉之境。月色溪声合与高士共有之。可知世上清凉处，非热人所能想见也。
小树
张明新
自生荒野里，人笑草蒿般。
十载风霜后，无谁不仰看。
【苏俊点评】先抑而后扬，语浅而意深，允推佳作。
假前最后一次监考见雨后山思家
郎晓梅
小山云出处，幽涧木长时。
归叟提鱼捂，蚂蛉飞菜池。
【苏俊点评】纯以景胜，别具一格，有如白描。宋初梅圣俞亦有此体，如“野凫眠岸”、“老树着花”，取其形而摄其神，亦能开生面。
小树
张明新
自生荒野里，人笑草蒿般。
十载风霜后，无谁不仰看。
【雷海基点评】诗用对比方法，产生意蕴。一是低与高比，二是今天与十年后比。今天与蓬蒿一般矮小的令人俯视的小树，十年后人们需仰望。是时间的力量，也是小树努力的结果。毛泽东有名言:“有比较才有鉴别”。这也是写诗的一个方法，诗的火花是在碰撞中产生的。
童年纳凉
刘小林（重庆）
灯黑影朦胧，萤光缀夜空。
爹来编故事，娘管赶蚊虫。
【雷海基点评】满篇都是童年的幸福感。灯影朦胧，萤火缀空，是美丽的夜晚。爹讲故事，娘赶蚊虫，是亲情的爱。童年，一切都那么美好。这个美好，是爹妈给的，也是大自然给的。长大后，要报答爹妈，也要报答大自然。诗写了一个小故事，传播了一个大道理。
鹧鸪天·记老龙湾抢险
李国全
看老龙湾浊浪狂，沁河堤里水茫茫。无情暴雨由天泻，有险英雄自胆张。
双手拽，一肩扛。军民戮力固堤防。浑身湿透依然上，忘了晨昏饭未尝。
【雷海基点评】上阙最后一句既收前阙，又启后阙，致诗流畅自然。先写洪水之狂，以示灾之大，救之难，为下阙抢险救灾做铺垫。下阙用景致描写展示英雄行为，敬意油然而生。
童年纳凉
刘小林（重庆）
灯黑影朦胧，萤光缀夜空。
爹来编故事，娘管赶蚊虫。
【濯缨点评】一段童年小唱，一曲田园牧歌。写诗须知技巧，好诗不弄小巧，儿歌谣唱，自能传神。
山中夜宿
何其三
夜深炎夏似初秋，陈艾薰蚊烟自浮。
月色一山容我枕，虫声如水绕床流。
【濯缨点评】前二句平平道来，后二句通感通觉，如临其境。
独游
郭定乾
雨晴山气爽，杖笠助行吟。
鸟语传松壑，蝉声满竹林。
临流思濯足，枕石自观心。
饱领烟霞趣，知音不可寻。
【濯缨点评】颔联，鸟语，蝉声，松壑，竹林，互文见义，所谓状难写之境如在目前者。颈联，由颔联景物描写转入人之行动，所谓有我之境。律诗中二联这样安排，觉得富有变化，可为借鉴。
题虎耕图
陈仁德
作威作福爪牙坚，啸聚山林若许年。
安得尽收天下虎，不生祸乱只耕田。
【张明新点评】愿望良好，寄意良深。借虎言事，虎的后面，隐着作者的千言万语。
双井茶
段维
西江月脚上重冈，梦里神游对一床。
山谷松风翻雪乳，茶盂蟹眼看炎凉。
降脂渐小将军肚，论道常宽君子肠。双井清流为底色，永教那抹绿张扬。
【张明新点评】“降脂渐小将军肚，论道常宽君子肠”，有此一联，便掩尽其它三联佳处，并令其它咏茶诗失色。
蝶恋花·落花
丁欣
命也由它风掌控，长别枝头、终带些微痛。坠向虚空如醉凤，羽光袅处花光动。
绣幕芳茵相接踵，雨洗残香、云洗飘零梦。有客扫花成一冢，卧于明月吹三弄。
【张明新点评】首句为花落铺垫。落花如凤，只在新诗里见过，为词应是首创。扫花成冢，月明吹笛，何其风雅。全篇唯美惆怅，细腻纤巧，很难想象出自大丈夫之笔。
浣溪沙·置落花于山中幽潭
何其三
淡淡清香尚可闻，可怜零落缀衣裙，幽潭寻得置花身。
在谷风流还有托，出山芳洁或无存。且休随我去红尘。
【张明新点评】下阕读来欲下泪，另版《葬花词》。
乘机感吟（新韵）
慧质兰心
青山上面是云山，我在云山更上边。
俯瞰人间皆渺小，宛如已是梦中仙。
【郎晓梅点评】起以烘托，承以递进，起承用三“山”间隔重复，以腾拏诗气，令一气贯通直上，颇为豪迈。惜起承太高，转结未能跟上，“宛如已是梦中仙”俗了。晏殊有《白云庵》起承两句云：“草庵何似清风楼，更在空中最上头。”近此诗意味。其转句“眼界豁开无畛域”也近于此诗。其结句则以“枯藤古木暮烟浮”之具象画境而生余味，见晏殊真功夫。所谓立象以尽意，即如悟透唐诗而提出“意象主义”的美国诗人埃兹拉·庞德所言，不“借助于华丽词藻的喧闹以显得似乎铿锵有力”，没“有那么多浓妆艳抹的形容词来削弱诗歌的影响和感染力”（庞德《回顾》），而只是“按照我所见的事物来描绘”（《庞德书信》）就最好。诗之一要，描绘我所见。
村晨
木兮
日出林光漏，荷塘习习风。
屯云时映竹，幽鸟自啼嵩。
地僻苍苔锦，篱疏露蔓葱。
忽然闲远望，田陌一樵翁。
【郎晓梅点评】“锦”“葱”两字局促造作。“嵩”常用为形容词意谓高大或指山高，名词时一般特指嵩山，用与“竹”对未必妥当。“闲远望”诵感不适，“远”字或可再酌。然而此诗动人：其一，句句入画，而由句句入画之特写渐渐摇移出来，整体又是一幅大写意田园风光。读来我们似乎已然身化于兹风光之间，心神随之舒适安妥，宁静闲逸。其二，诗实有人似无人，其中人物有两个，一个是“我”，前六句读来似“无我”之境，第七句“远望”出，则“我”出，然而止于此，并不多费主观煽情笔墨；另一个人物是“樵翁”，然而“樵翁”也不过是生动的一景。所以诗中有主观情绪，但是诗中的主观情绪不是作者跳出来通知的，而是施以文字画境，令读者因之而产生审美化学反应的结果。其三，其诗画甚得主次虚实之法，前六句写景，渲染自然，至第八句，转移对焦，之前画面一时虚化为背景，直如画龙点睛，出“樵翁”，村晨刹那活了，有了灵魂。诗不怕有缺点，只怕没有活气与灵气。完美的僵尸型、传声体并非真诗，其存在价值是让我们对照认识什么是真诗。
山寺
横道子
难得清心半日闲，登高容易近僧边。
呼晴林雀声如洗，过雨草花香正燃。
青石有心铺径稳，白云无事枕山眠。
新蝉鸣树何曾悟，欲问阴晴到佛前。
【郎晓梅点评】“僧边”“佛前”虽于本句自合，然而结构及意义皆相类，或宜避开。此诗得清心近禅之趣，且造语别致而能浑然天成。其炼字之佳处在无一不妥帖和融，其炼句之佳处在无一不新且自然。譬若颔联，即便“洗”“燃”用通感，但其声之新在耳，其香之烈若见，竟全无一般斧凿之气；譬若颈联，虽用“心”“事”之虚字，而成句不虚，犹可见青石之径、白云之山，但借两虚字移情于外物，而言人之安定、闲适，“稳”字佳，对之“眠”字稍弱。葛立方《韵语阳秋》所谓，“‘谢朝华之已披，启夕秀之未振’，学诗者尤当领此。陈腐之语，固不必涉笔。然求去陈腐不可得，而翻为怪怪奇奇不可致诘之语以欺人，不独欺人而且自欺，诚学者之大病也。”此诗寻常山行休闲而已，然而常意不庸、常字能新，且新而不晦涩花落的诗词，不怪诞，近乎“池塘生春草”“澄江净如练”之“天球不琢”类，或谓今人难得。
评家简介（以年齿为序）
雷海基
雷海基，笔名庄溪水，江西进贤人，军旅诗人，诗词评论家。曾任解放军某部队政治委员，大校军衔，诗论文章多次入选全国中华诗词研讨会、中华军旅诗词研讨会、海峡两岸中华诗词论坛。编著出版有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈——雷海基诗论文选》）。
张明新
张明新，山东省齐河县人。中华诗词学会、山东诗词学会、北京诗词学会会员。足荣杯丁酉好诗词、中华诗词杂志两届中华好诗词、第二届诗词中国一等奖获得者。诗联获两届中国文联、文化部主办的“百诗百联”奖。
方伟
方伟，号濯缨轩主人（濯缨），1958年12月生，河南省罗山县人，浙江醉根诗社社长、云帆诗友会顾问。出版诗文集有《濯缨网络诗文选》《南行诗文抄》《濯缨集》及诗刊所出《濯缨诗词选》。为《诗刊》2018年度陈子昂诗词奖获得者。
郎晓梅
郎晓梅，女，辽宁凤城人，文学硕士，辽东学院师范学院汉语言文学系讲师，丹东市诗词学会常务副会长，丹东市楹联家协会主席，辽宁省女子楹联家协会副主席，云帆诗友会诗词编审。著有《茗风旧体诗稿》。
苏俊
苏 俊，广东高州市人。中国楹联学会对联文化研究院评论部主任、新社艺术导师。有著述多种。