什么是古诗词，现代人还有没有必要继续创作古诗词？是这几年来困扰很多人的疑问。 这是一个很大，很重要，很值得讨论，也必须要讨论清楚的问题。为什么说必须要讨论呢？因为它关系到现代千千万万的诗词爱好者和诗词创作者的方向性问题。只有讨论清楚了这个问题，才能解决好问题。解决好了问题后我们的诗词创作者和诗词爱好者才能沿着一条正确又健康的道路继续走下去，把汉语的优秀文化《中国古典诗词》传承好，发展好。
李清照
古诗，什么是古诗？从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗；古体诗又称古诗或古风文字的诗词，近体诗又称今体诗。
古体诗是依照古代的诗体来写的。诗体名，为近代诗词形成以前，除楚辞体外各种诗体的统称。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗文字的诗词，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是所谓的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。可以说，凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗, 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。
近体诗就是严格意义上的格律诗，分为绝句、律诗，排律。 律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句，律诗共有八句。
律诗共有八句，一、二句为首联，三、四句为颔联，五、六句为颈联、七、八句为尾联。
绝句又叫"截句"。绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。八句以上的律诗称为排律。近体诗还涉及到押韵的问题。近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。当然有些东西还是可以变的，现代也有些创作者写仄韵格律诗，包括我自己也写过仄韵格律诗。
另外还有一种诗歌题材叫词（宋词），就是依词牌填词，填词也是要严格遵守格律的。词是诗歌的一种。为方便表述以下我们就把古体诗，近体诗和词统称为古典诗词吧。
以上花了大段篇幅总算把古体诗和近体诗的分类以及押韵等讲了个大概。大家是不是觉得很复杂很难呢？对于大多数没有系统的学习过诗词格律的现代人来说很难,很复杂这是肯定的。这也是阻碍现代人进行古诗词创作和欣赏的最大障碍。要不然为什么从古至今的诗词创作者都是他们那个时代的顶尖文化人。
古人要进行诗词创作前必须先接受系统的学习，学习音律以及各种诗词创作的规矩和技巧。但也是因为这样一套对音律的要求和严格的各种规矩才让中国古典诗词以其丰富的内涵，优美的语言，铿锵的音调和清丽高雅的神韵征服影响着一代又一代人。
中国古典诗词文字优美，意境深远隽永，魅力独特。每一篇优秀的古典诗词都向我们展示一个绚丽多彩的世界。让我们领略汉文字的美丽，教会我们为人处世的道理，在面对困境时激励我们勇敢前行，迎风破浪。在人生道路上弥补我们的缺憾，完善我们的人格，提高我们的文化品位，诱发我们去思考去探索这个世界蕴藏着的美。大家去读一读唐诗宋词里的名家作品，哪一篇不是散发着优美，高雅，隽永的魅力。我们随便举几篇例诗。
人面桃花相映红
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
《江南春》杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
都城南庄
《题都城南庄》崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
舟过吴江
《一剪梅·舟过吴江》 蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘。雨又萧萧。 何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。
红了樱桃，绿了芭蕉
《忆秦娥·娄山关》毛泽东
西风烈， 长空雁叫霜晨月。 霜晨月， 马蹄声碎， 喇叭声咽。 雄关漫道真如铁， 而今迈步从头越。 从头越， 苍山如海， 残阳如血。
毛主席在看书
是不是每一首都感动到你，每一首都美得让人心旷神怡，如沐春风。
汉文字是世界上最美的象形文字，中国古典诗词是在最美的文字上面开出的最美的花朵。
所以今人不仅要努力学习以提高自己欣赏古典诗词的能力，更要迎难而上传承好古典诗词的优秀文化，以现代人的角度创作属于今人的“古诗词”。
我也是古典诗词的爱好者和“古典诗词”的创作者，虽然写的诗词没有超过李白杜甫，但我从来没有在困难面前低过头，更没有放弃过创作（哪怕欣赏者寡）。我愿以我绵薄之力丰富“中国古诗词”这一美好诗歌体裁的内容。不要让中国古典诗词在我们这一代成为断代。也希望看到更多现代人创作的“古典诗词”的优秀作品。
蒋捷
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